Все предшественники тубы (бомбардон, оффиклеид, малая туба и т.п.) были инструментами более высокими.

А именно: строев Фа, Си-бемоль, До, т.е. на квинту, октаву и т.д. выше, чем теперешняя туба.

В последствие и эти басовые инструменты перестали удовлетворять композиторов, главным образом ввиду отсутствия у них самого главного, низких звуков.

И вот Вагнер вводит в состав оркестра К/онтра/ - басовую тубу строя Си-бемоль, т.е. ту, которую мы имеем и теперь.

Эта туба, благодаря своим качествам, как-то: огромные возможности диапазона (главным образом октавного), более густой и мягкий звук, завоевала себе настолько прочное и важное место в оркестре, что без нее не обходится почти ни одна партитура.

Тут-то и получилось самое интересное. К. - басовая туба была введена главным образом из-за нижнего регистра, а вся существующая литература рассчитана на инструменты более высокого строя. И тубистам пришлось усиленно развивать верхний регистр. И действительно, если мы сравним тубу с любым медным инструментом, кроме валторны, которая при очень длинной мензуре использует маленький мундштук, туба имеет самый большой диапазон.

К тому же наличие в оркестре первых и вторых голосов, дает исполнителю возможность как-то дифференцироваться в отношение владения диапазоном.

Тубист же, обязан в совершенстве владеть всем огромным диапазоном, простирающимся от До контр - октавы, до Фа первой октавы и даже выше.

Но это еще не все особенности тубы. В поисках новых красок, авторы стали использовать тубу, как инструмент солирующий, и получается, что туба, инструмент по своей природе довольно тяжеловесный и малоподвижный, исполняет, хотя зачастую и примитивные, но очень важные соло. Можно привести массу примеров из литературы, характеризующих и колоссально используемый диапазон, и довольно технические, для тубы, моменты и главным образом, ответственность и солирующее значение в оркестре.

Взять хотя бы увертюру "Мейстерзингеров", ув-ру Фауст, оперу Лоэнгрин - Вагнера; ув-ру Сон в летнюю ночь - Мендельсона; Фантастическую симфонию, Траурно - триумфальную симфонию, Ромео и Джульета, Осуждение Фауста - Берлиоза; Петрушка, Маленькая сюита - Стравинского; Соломея, Жизнь героя, Тиль - Штрауса; Картинки с выставки - Мусоргского - Равеля. Всего не перечислить, но можно смело сказать, что нет почти ни одного более или менее маститого автора, на которого нельзя было бы в данном случае сослаться. Какова же, исходя из всего выше сказанного, должна быть подготовка тубиста, оканчивающего музыкальное учебное заведение, и предназначенного пополнять составы тех или иных оркестров, которые кстати сказать, довольно остро ощущают в них недостаток?.......

........Отвечает ли постановка воспитания кадров тубистов этим требованиям?

Нужно прямо сказать, что нет. Те четыре года, которые отведены для обучения на тубе в техникумах, единственных учебных заведениях, где этому обучают, совершенно недостаточны и не только потому, что немыслимо, даже очень способному студенту, за такой короткий срок стать высоко квалифицированным исполнителем, но и главным образом потому, что техникум не дает того уровня музыкальной культуры, который характерен для наших оркестров.

Даже беглого взгляда на программу, составленную мной для техникума и одобренную кафедрой, достаточно для того, чтобы убедиться в её перегруженности. Поэтому я считаю, что необходимо, не теряя ни одного учебного года, восстановить в ВУЗ-е класс тубы, хотя бы с трехлетним сроком обучения, который, кстати сказать, и ликвидирован был главным образом в связи с имевшей место программой сплошной педагогизации ВУЗ-а........" (конец цитаты).

Я думаю что те, кому был адресован этот доклад, и от кого зависела судьба тубы в ВУЗ-ах России, прониклись этими вескими и аргументированными словами поддержки выдающегося российского педагога, композитора и музыкального деятеля, о чем свидетельствует то, что класс тубы в ВУЗ-ах был восстановлен.

Среди российских тубистов стало традиционным постоянное стремление исполнить все партии, написанные для разного вида туб, на контра - басовом инструменте строя Си-бемоль. Многие более или менее успешно справляются с подобными акробатическими трюками, часто спровоцированными дирижерами, которые или не очень осведомлены в области оркестровки, или желают доказать во что бы то ни стало, что "мы тоже "О-ГО-ГО". Можно долго спорить и доказывать преимущества или недостатки такой трактовки исполнения партий тубы. Мое л и ч н о е мнение, - если бы у нас, российских тубистов, была возможность широкого выбора вариантов исполнения на различных инструментах, от этого и мы сами, и наше общее дело только выиграли.

В последние годы в России, все чаще стали появляться различные инструменты известных зарубежных фирм. Появилась возможность заказать п о   ж е л а н и ю исполнителя те или иные тубы, мундштуки, сурдины. Отдельные оркестры заказывают уже тубы в строе Фа или Ми-бемоль, для расширения возможностей и уменьшения проблем в исполнении оркестровых партий.