Заканчивая свои воспоминания, А. А. Берс пишет: "Медный инструмент, на котором играл покойный государь, хранится в придворном оркестре и будет служить нашим потомкам памятью не только о любви покойного государя к музыке и его желании поднять ее в России на должный уровень, но и о широком покровительстве его величества музыкальному делу в России."

В упоминавшейся ранее статье Э. Шафгайтеля о В. Ф. Червеном говорится: "...Его Императорское Высочество Наследник Цесаревич, ныне в бозе почивающий Император Александр Александрович, 16/28 марта 1876 года соизволил благосклонно принять первый экземпляр Корнет-Квартета превосходной работы, посвященной Ему, и Всемилостивейше дозволил назвать этот Корнет-Квартет Своим Высочайшим Именем." (см. фотографию)

В дополнение от переводчика сын В. Ф. Червеного, О. В. Червеный пишет: "...Пребывание Государя Александра III в 1886 г. на славянской территории Австрии в г. Кромериже в Моравии, где Государю очень понравились пьесы, сыгранные четырьмя волторнистами (на четырех обыкновенных волторнах), привело покойного отца моего, В. Ф. Червеного на мысль устроить Квартет - Волторнов, которая им и была осуществлена...Он дал ему название " Императорский Волторн - Квартет..."

Приведу пару записей из "Дневников" Наследника Цесаревича Александра Александровича, хранящихся в Государственном Архиве Российской Федерации (ГАРФ):

(1872 г.) " 8/20 Ноября. -Среда. - ... Тюрнер привез мне мой новый Es Basso, который я заказал в Австрии ..."

(1876 г.) "18/30 Марта. - Четверг. - ... (вечером) ... В 1/2 11 приехали ко мне: Алек, Олсуфьев и Шрадер и мы играли квартеты на новых инструментах особой конструкции, которые я выписал из Кёнигсгреца от тамошнего мастера Червеный, чех ..."

В числе инструментов, на которых играл Александр III, хранящихся в наши дни в числе экспонатов Выставки Музыкальных Инструментов С.- Петербургского Государственного Музея Театра и Музыкального Искусства, находятся Корнет - Квартет от Червеного, четыре валторны, а также его туба.

Таким образом получается, что Александр III не только оказал влияние на общее развитие музыки в России, но и сам внес непосредственный вклад в историю тубы в России.

Созданный по его инициативе, Придворный музыкантский хор насчитывал в своих рядах около ста человек, из них примерно семьдесят человек составляли музыканты, при наборе которых предпочтение отдавалось тем, кто играл на двух инструментах: струнном и духовом. Вначале не оказалось достаточного числа умеющих играть на двух инструментах из служивших в полковых музыкантских хорах, поэтому в оркестр были приняты десять иностранцев из тех, кто мог принять российское подданство. Для церемониальных придворных игр, оркестр одевался в форму придворного рогового хора восемнадцатого века, а для концертных исполнений, в цивильную одежду. Концерты осуществлялись в основном силами симфонического оркестра, а духовой оркестр служил больше для церемоний и просуществовал до 1917 года, когда был упразднен, хотя и получал постоянно хорошие отзывы о чистой и выразительной игре, и был единственным в России, образцовым, но считался обузой на шее симфонического оркестра.

В 1882 году были предприняты попытки силами оркестра возродить русскую роговую музыку к предстоящей коронации Александра III. Э.Направник удивлялся и восхищался силой и мощью звука, в особенности басовых рогов.