В работе И. В. Липаева есть списки артистов оркестра Московского Большого театра на 1882-1884 г.г., в которых исполнителями партии тубы значатся в Опере -Заальборн, в Балете - Губерт. В списках оркестра на 1893-1894 г.г., в объединенном оркестре исполнители: Губерт и Валениус, а в 1904 - Валениус. Фамилии Заальборн и Губерт в "Ежегоднике" не встречается. Но в фонде МКИТ - РГАЛИ, есть личное дело Губерта Матвея (Яковлевича), австрийского подданного, который поступил в качестве тубиста в оркестр Московского Большого театра в 1882 году, а в 1897 уволился по болезни.
В том же фонде имеется и личное дело Густава Заальборна (1839 - 1917), прусского подданного, тромбониста, служащего с 1857 г. в Императорских Театрах С. - Петербурга, а в 1861 г., переведенного в Москву. После реорганизации в Императорских Театрах 1882 года, принял Российское подданство и перешел на тубу. В 1889 г. Заальборн был переведен на "инструмент триангель с оклада 900 руб. На оклад 540 руб. в год" в оркестр Малого театра, а в 1890 переведен на большой барабан, вероятно из за проблем со здоровьем.
Любопытный документ имеется в его личном деле. Это докладная записка управляющего Московской Конторы в Дирекцию Его Превосходительству Н. А. Всеволожскому, в которой говорится: " ... Марта 2 дня 1893 ... С 1 января сего года по болезни и согласно собственного прошения, Герман Тепфер переведен с инструмента туба на контрабас, а место тубы остается вакантным. С 1 января по великий пост сего года в оркестре на этом инструменте принимали участие артисты оркестра Заальборн, играющий на большом барабане в оркестре Малого театра, и Федоров, альтист оперного оркестра; вследствие чего имею честь покорнейше просить Ваше Превосходительство о разрешении выдать означенным музыкантам за игру на инструменте туба по 3 рубля каждому за спектакль. Заальборну за 3 спектакля 9 руб., а Федорову за 17 спектаклей 51 руб."
Вот такие интересные совмещения. В 1890 году в возрасте 51 г. Заальборн женился вторым браком на русской мещанке Марии Петровне Кузнецовой, 29 лет, православной. От первого брака с австрийской подданной у Заальборна был сын Густав, Фридрих, Луи, Максим Заальборн, родившийся в 1865 г., который с 1883 по 1887 годы работал трубачом в оркестре Малого театра. (В 1887 г. он умер.) В 1906 г. Густав Заальборн уволился из театра по болезни на пенсию. В 1917 умер.
Итак, родоначальниками исполнительского искусства на тубе в России, как впрочем и во многих других областях искусств, ремесел и наук, были выходцы из Германии, Австрии и других стран, имевших богатые традиции и большой опыт. Российские Императоры и Императрицы, а также члены Императорских семей, сами имевшие глубокие корни и родственные связи за границей, постоянно приглашали к себе на службу иностранных специалистов.
В их числе профессор С.- Петербургской консерватории по классу тромбона и тубы с 1870 по 1909 годы Франц Иосифович Тюрнер (1831-1909) родом из Гритца, Австрия. В списках артистов оркестров Императорских театров на 1861 год он значится в группе тромбонов. В Словаре музыкантов - исполнителей С. В. Болотина говорится, что Ф. И. Тюрнер был артистом оркестров Петербургских театров в 1885 - 1887 гг.
Профессор Московской консерватории по классу тромбона, тубы и ударных инструментов с 1875 по 1916 годы, Борк(Борхъ), Христофор Иванович (1832-1916) получил музыкальное образование в музыкальном училище города Гафельберг. В группе тромбонов оркестров Императорских Театров Москвы 1862 г. указан как исполнитель партии первого тромбона в оркестре балетной труппы, а в дальнейшем, в штате артистов оркестров Императорских театров с 1889 по 1906 годы он числился как исполнитель партии ударных инструментов (литавры). В личном деле Борка в фонде МКИТ-РГАЛИ имеются прошения самого Борка и представителей администрации оркестра Большого театра Москвы от декабря 1859 года, с просьбой о зачислении прусского подданного Христофора Борка в число артистов оркестра для исполнения партии офиклейда, но, вероятно, не сошлись в цене, т.к. Борк просил не менее 400 рублей серебром в год, а руководство Дирекции посчитало, что для начала это слишком большая сумма, и в послужном списке Борка значится 1861 год, как начало его службы в оркестре Большого театра в качестве тромбониста. В том же 1861 году Х. И. Борк принял присягу на Российское подданство. Затем в 1867 Борк стал литавристом, в последствии некоторое время совмещая исполнение партии литавр и партии первого тромбона.
В списках выпускников Московской консерватории с основания до 1900 года, по классу проф. Х. И. Борка всего несколько тромбонистов и ни одного тубиста, однако в дальнейшем положение улучшится.
В книге, посвященной 100 летнему юбилею Московской государственной консерватории, под редакцией Л. С. Гинзбурга, в главе, рассказывающей о начальном периоде консерватории, говорится: "Группа преподавателей духового отделения ... не принимала большого участия в жизни консерватории, не входя и в Совет Профессоров. Каждый из них имел по 2-3 ученика, а в некоторые годы в иных классах учеников и вовсе не было ..."
Е. Альбрехт в своей книге "С. - Петербургская Консерватория", издания 1891 года, пишет: "... Вновь сформированный оркестр Императорского Русского Музыкального Общества ... Все музыканты, играющие на медных и ударных инструментах, иностранцы ..."
Так отсутствие собственных квалифицированных профессиональных исполнителей, способствовало появлению иностранных, которые правда, со временем, как правило, становились подданными России.
Наряду с театральными оркестрами в России того времени существовали и симфонические, чисто концертные оркестры. В первую очередь это оркестры Симфонических Собраний Императорского Российского Музыкального Общества. Основной костяк этих, а также других оркестров, собиравшихся периодически, для исполнения концертов в сезонах, составляли в основном музыканты Императорских театров.
Но в 1897 году, на базе "Придворного музыкантского хора", созданного по инициативе Императора Александра III в 1882 году в основном из музыкантов упраздненных тогда музыкантских хоров Кавалергардского и Л.- гвардии Конного полка, возник штатный Придворный оркестр. С 1917 по 1921 годы этот оркестр назывался Государственным симфоническим оркестром, а с 1921 оркестром Ленинградской государственной филармонии. Ныне он - Заслуженный коллектив России, Академический симфонический оркестр С.- Петербургской филармонии.
Здесь я должен заметить, что Император Александр III не только оказывал большое влияние на общее развитие музыки, особенно медной духовой, в России, но и сам был активным исполнителем - любителем на различных духовых инструментах, в том числе и на тубе.
